住在镰仓，
忍不住又看了一遍《海街日记》。
这是典型的当代日本电影啊。
没有冲突，没有高潮，就是一些生活的日常。
爸爸妈妈不要我们了，行，我们姐妹自己过。
爸爸死了，行，我们去参加追悼会。
爸爸跟小三生的孩子成孤儿了，行，我们接回来养，多一个妹妹呗。
隐藏着多少悲苦、酸楚的故事，就在这样平平淡淡的态度中，成了生活的日常。
这也有点象镰仓这座城市，不管它有过多少惊心动魄的历史，住过多少闻名遐迩的名人，
拍过多少脍炙人口的电影，它就是这么一座破破烂烂的小城。闻名而至的中国游客，可能会惊讶于它街道的狭窄，房屋的简陋，可是当地人不以为意，就这样平平淡淡地生活着，
可能从来没有人想过，要把它彻底地改造一下。
突然想起前些天看过的一部韩国电影，就叫《姐姐》。
那是一部典型的当代韩国电影。
那套路跟日本御姐电影就完全不一样了。
同学欺负你了？姐给你打他！
流氓欺负你了？姐给你打他！
议员欺负你了？姐给你打他！
从头打到尾啊。
从主人公的角度，整部电影，充满了对社会不公的控诉与反抗。
从导演的角度，他想把他所能想到的所有冲突，都放到电影中来。问题儿童，学校霸凌，色情交易，高利贷，政商勾结。他是多么的贪啊。
日本御姐跟韩国御姐，真是完全不同啊。
这只是电影吗？
好象并不完全这样。
如果你现在去华尔街，去硅谷，可能会发现，见到韩国人的概率比见到日本人的概率高得多。你看到一个穿着西装一本正经的东亚人，以为是个日本人，一问，人家就很抱歉地说，不好意思，我是韩国人。
美国的留学生里面，韩国学生已经是日本学生的两倍。旧金山的日本城，差不多变成韩国城了。
好象也并不一直是这样的。八九十年代的时候，日本人也是满世界跑的，就象今天的韩国人一样。所谓日本“失去的三十年”里，按正常的理解，他们不该往外面去找机会吗？可是好象他们都往国内跑。到现在，日本跟韩国，人均GDP差不多了，可是对全球化的态度，好象是完全相反的。甚至对生活的态度，也是相反的，至少从影视作品中看是这样。韩国人在享受冲突，在反省历史的罪恶，探索人性的幽暗；可是日本人好象都不在乎了，只享受生活的日常。
如果说《海街日记》不算代表的话，最近的《完美的日子》可以算是代表了。一个独居的东京的环卫工人，也可以在睡前看见几页书，享受生活的日常啊。
影视作品，可能也是生活现实的一种映射吧。
但这到底是所谓的“民族性”问题还是发展阶段的问题，我完全搞不清楚。文化这东西，太复杂了。
只希望御姐们都幸福，享受日常的享受日常，快意恩仇的快意恩仇。