时代
年初《狂飙》大火，街头巷尾都在讨论高启强，讨论“曾经的时代”和“如今的时代”。许多人感慨，国产剧集引发一次“社会热议”其实并不容易。
9月下旬的“爱奇艺iJOY悦享会”（以下简称“悦享会”），爱奇艺首席内容官兼专业内容业务群总裁王晓晖将年初、年中两部剧集《狂飙》《不完美受害人》，以及暑期档的几部获得成功的作品《消失的她》《八角笼中》《孤注一掷》放在了一起。
“关注留守孤儿、电信诈骗、职场性骚扰，（这些作品）开始把一些跟普通人更相关的表达出来了。”王晓晖表示。
在王晓晖眼中， “小人物”的概念或许可以被重新梳理，它并不是望文生义理解的所谓“底层”，而是可以是任何身份的、更加具体的人：一些作品之所以能够成功，是因为它做到了一种稀缺性，一是看到小人物，二是让小人物们从中获得生活的信心。
因此，爱奇艺决定继续做事、继续改变，并喊出了“审美抬高一寸，思想向前一步”的口号。在长视频一方面走向盈利通道、另一方面对内容的认知愈发成熟的这个节点，“一寸”和“一步”，其实讲的都是长视频与时代的相互作用关系。
结合王晓晖自己的解释去理解：提高一寸，指的是更高级的迎合，不是迎合眼球，而是迎合心灵；向前一步，指的是审美提高，不仅知道创作什么，也要会如何创作、如何做得更好。如此，爱奇艺与时代的交互，才会显得更加妥帖。
这可以是“爱奇艺的时代”。作为长视频平台，掌握着内容入口和出口的爱奇艺，已经有能力去分辨大众喜好什么、能够去共情什么，进而发挥自己的主观能动性，去用形式各异的作品，提供各式各样的心灵沟通。
它也需要是“时代的爱奇艺”，作为内容行业当中的一环，长视频平台也需要找好自己的可持续发展的道路，找到自己对行业施加正向影响的利器，进一步，它需要用艺术的方式，联系起“时代共情”，更多的，终究是表达而非构想，是创作而非创造。
这两句有点小、有点大的短语结合在一起，却形成了一种微妙的平衡。这种平衡感，也在爱奇艺面向广告商们沟通的“悦享会”上，再一次得到了表达。
共情
爱奇艺将这次“悦享会”的地点设在了云南丽江。这可能只是一个非常偶然的决定，但也的确可以找到一些暗喻。
作为典型的旅游城市，之前有过统计，丽江常驻人口当中，十之有六与旅游行业相关。一方面，90年代的文人骚客、文艺作品将丽江推上了新的高度，甚至许多人理解的抚慰心灵、荡涤灵魂的概念，正是从丽江这样的去处开始；另一方面，看似只有精神层面意义的“旅游度假”，其实也能创造产值，提供精神世界以外的价值。
不论有意无意，这刚好与会场内的主题形成了某种呼应——与旅游一样，影视内容是世俗层面“非必要”，但社会层面意义非凡，也同样正在寒冬之后，渴望着迎来新一轮的爆发。
2022年，爱奇艺在自己的第12个年头、上市后的第5份年报迎来全年盈利，在不少人看来有些晚。但也正因如此，对内容的理解，与商业层面的拐点，刚好做到了同步。这对爱奇艺这样的长视频公司而言，可以少走不少弯路。
在“悦享会”上介绍剧集作品时，王晓晖也感慨，“2022年，大家知道爱奇艺从危机当中走出来，是剧集拯救了整个影视行业。”在那一年，爱奇艺剧集热度破万的节奏开始显著变化，开始诞生《人世间》《风吹半夏》这样的作品。
从这些作品当中，爱奇艺得到的经验，是要摒弃经验。
因为创造这些成功的，并不是商业社会里常见的经验主义，而是实实在在的文化，以及背后的人才。平台能与观众共情，与这些人才，以及他们所创造出的作品息息相关。
“是什么让人才聚集？是文化，人才创造了剧集，文化吸引了人才。” 王晓晖这样解释几者的逻辑关系。“它是一以贯之的，经验代表不了下一次创新，我们要坚持这样的文化，这是要把它加固的部分。”
爱奇艺正在持续为艺术家们做事，这一点多方都能感受到。它可以小到一次为艺术家们办的“线上SVG展”，以年为单位，致敬优秀作品背后的艺术家们；也可以大到每次片单中，都会有持续与爱奇艺合作的老朋友，会有初次与爱奇艺合作的大咖，也会有一个个新人，沿着不少人走过的道路，从爱奇艺出发，走上影视艺术的潮头。
爱奇艺强调自身的文化属性，也毫无疑问会于各类不同职能的“艺术家”走得更近，而理解内容、参与到作品的诞生、与更广泛的群体共情，本身也环环相扣。
而从共情的角度理解，平台对内容的理解过程，本身也是与创作者的持续共情过程，这一点上，爱奇艺一直做得相当好——长视频与社会的关联，纽带就是一个个人，这些“人”有些在上游作为创作者，有些在下游进行消费。与时代的关联也就这样产生。
一如歌德所说，不论是“出世”还是“入世”，艺术都是非常重要的纽带，它时时刻刻都在提醒我们与这个社会的各种关联。悦享会上，王晓晖也引用了鲁迅的名言：“无穷的远方，无数的人们，都和我有关。”
持续
行业内并不陌生，长视频平台一般每年都会有至少两次大会，一次更侧重内容战略的发布，另一次则是在海量内容发布的同时，侧重沟通与招商。对爱奇艺而言，前者对应春季的“世界·大会”，后者则对应了本次的“悦享会”。
悦享会当天，爱奇艺一共发布了包括剧集、综艺、电影、动漫、纪录片、体育内容在内的282部片单，全面展现着在年初“高质量增长”的理念下，爱奇艺增长的可持续性。
依托着“时代共情”，爱奇艺将本次“悦享会”公布的剧集片单，分成了“国民大戏”、“东方幻想”和“正义传奇”三个篇章。
其中，“国民大戏”是爱奇艺的招牌版块，就相当于能接班《人世间》《狂飙》的，有今年四月杀青的年代涉案剧《南来北往》，著名导演郑晓龙和著名编剧高满堂首次在剧集领域合作，丁勇岱和白敬亭将在剧中饰演师徒；金融职场剧《城中之城》则将是滕华涛再次改编滕肖澜作品，它将填补金融题材的缺口；此外，民国金融剧《长风破浪》、女投资人故事《橙色光芒》也都在筹备当中。
“东方幻想”版块则以古装戏为主，刘诗诗时隔五年的古装作品《一念关山》计划将在今年Q4亮相；《唐朝诡事录》的续作也已经安排上了时间表；而出品过《苍兰诀》的恒星引力，则端上了“狐妖小红娘”系列的《月红篇》和《竹业篇》，以飨IP受众。
“正义传奇”版块则囊括了谍战、涉案、科幻等主题，更贴合男性观众市场，例如曾舜晞、张颂文主演的双雄对决谍战剧《孤舟》，秦昊一人分饰两角、杨幂出演“反派”的《哈尔滨一九四四》则将在本月杀青。而备受期待的迷雾剧场，本次悦享会也已经释放出了有限的信息，以女性刑警探案为主题的《乌云之上》将由孙俪、罗晋主演，似乎已经箭在弦上。
考虑到综艺至少当下阶段仍然比剧集更加“ToB”的属性，综艺片单的发布也是本次悦享会的重点；而参考综艺在近两年尤其困难的现状，行业也相当关注，爱奇艺这一次想要释放哪些信号，又能给广告主提供哪些范畴的信心。
而作为今年最成功的综艺之一，《种地吧》不走寻常路，却最终让参与其中的“十个勤天”、观众、赞助商共同收获，成为了行业内不得不学习的对象。实际上，《种地吧》的成功，也同样是接地气、求共鸣的一种结果——面对“粮食”与“年轻人的精神面貌”这一与时代息息相关的“时代话题”，《种地吧》用超长的周期构筑起了另一种综艺的生存方式，也让元气森林等赞助商收获了相当满意的传播“质”和“量”。
“无论是从创意、制作、运营，不管是线上线下、长短视频，还是商务，粉丝都配合得非常好，获得了几方的共赢。”王晓晖表示，“能同时获得几方的认可是非常难的。”
整体综艺方面，爱奇艺公布了包括“青春”、“快乐”、“潮流”、“热血”、“品质”、“爱生活”等在内的多个版块的内容，包括《种地吧2》《萌探2024》《中国新说唱2024》等综N代的延续，包括《不可复制》《中餐来了》等创新节目，也包括了《你好种地少年》这样的IP衍生。
这些剧综内容，包括本篇未曾提及的动漫、纪录片、体育内容，都在构建爱奇艺“时代共情”底色下，新一轮的内容生态。
在经历了内因外因造成的数年寒冬之后，降本增效已经被视为一个长期的、有益的行业共识。更加难能可贵的，则是这些相对统一的理念之下，行业正在找到丢失已久的轻松感。
曾几何时，在爱奇艺实现盈利之前，不少人甚至从业者本身，都会从商业层面否定这个行业；而到现在，在“永恒的疲倦和偶尔的惊喜”当中，行业也正在体会回到常识与规律的踏实。
剧集、综艺、电影，乃至体育赛事转播，都已经有着几十年乃至上百年的历史，他们是传统媒介，也可以在新的变革到来之际充满活力，这当中，一直强调科技与内容“双拳之力”的爱奇艺，自然也不想落下。
而当爱奇艺创始人、CEO龚宇在悦享会开场和大家轻松聊起AI，轻松聊起AI对内容行业的正确使用方法，蓦然回首，这样的场景，早已不是当初互联网进入内容领域时的“草莽年代”——对内容的学习与尊重，对具体的“人”理解与支持，对文化与“共情”的追求，已经逐渐将平台带入到一条仍有挑战、但渐渐清晰的主航道上。
他们越来越懂内容，也越来越懂时代。