家驹是一位有理想的摇滚音乐家，是一位追梦者；但他一名很实在，很接地气的生活斗士。
Beyond设立了“二楼后座”Band房（位于九龙太子洗衣街），有了地方练歌玩音乐，但仍在音乐事业起步阶段，每天的生活还是要面对。为了追寻梦想，维持Band房开支，家驹曾当上保险经纪人，工作时间相对自由可控，亦可借此让他继续走着音乐梦。
虽然家驹曾公开指出“香港没有乐坛，只有娱乐圈”，但又参与电视剧及电视综艺节目演出，并担任主持及电视剧主角。为何不全脱离电视媒体而百分百时间在音乐工作里？
两者貌似矛盾，但家驹又将他们处理相当合拍。
相信是他很清楚香港传媒的运作：在八、九十年代，电视台是传媒信息枢纽，想Beyond在香港的名气度高，必须在“公仔箱”里多曝光，才会拉动其他周边载体的曝光率，比如报章、杂志、电台等。
要多曝光，便需要多参与电视台工作；多参与$电视广播(00511)$ 电视台工作，Beyond才会广为人知。《Beyond放暑假》、《淘气双子星》、《Beyond日记之莫欺少年穷》、《笼民》等都是他们在电影电视的出名作品，亦成功地让观众借此认识Beyond及音乐作品（部分电视剧及节目的主题曲也是他们所包办）。
Beyond早在1988年便在北京首都体育馆举行演唱会，当时内地在举行大型音乐会的资源较弱，据闻这演唱会的大多器材都是从香港运到现场。又因为种种原因，音响器材又迟迟未能完成布置及调试。本身不属于分内事，但为了演出完美无瑕，家驹亲自与工程师通宵达旦去调试音响。可见家驹对音乐的全情投入及执着。
与Beyond合作多年的填词人刘卓辉表示，八九十年代很多歌手都想透过自己歌曲表达心中所想，但不一定每位歌手都可以作曲作词。家驹是一位能作曲能作词能演唱的歌手，在当年代属甚为少见。
日本音乐交流及发展也是家驹提出的。他认为到日本与音乐人合作，了解音乐编曲及后期制作分工，并扩大自己朋友圈，对乐队是百利而无一害。当大家听《海阔天空》时，中间有一段弦乐伴奏，这是吸收了日本编曲的呈现 。
Beyond思维超前，亦很接地气。
黄贯中在一次访谈中回忆，当时Beyond的服装设计及穿搭都是由黄家驹负责，队员都是听他指挥。他记得有次演出的队服，穿着长到拖地的布，亚拉伯服饰剪裁，家驹穿蓝色，其他队员则穿红色。当试穿时队员都感觉非常怪异，但当上台演出时的视觉效果出奇地好。黄贯中认为，当时候Beyond可算是香港Visual Rock的第一家。
在九十年代的一次访问，Beyond曾讲过，其实各成员都有不同性格，连抽烟的牌子也不一样，$菲利普莫里斯(PM)$ 万宝路，$BATS Global(BATS)$ 红圈，什么都有，但领导还是听家驹的。
作为音乐家，他们很喜欢透过自己作品去表达自己所思所想。一次非洲远行，接受宣明会邀请到肯尼亚进行亲善访问，看见世界的贫穷及不平等，写下了《AMANI》。及后从南非黑人领袖的生平事迹取得灵感，创作了《光辉岁月》。
作为当时香港不多的唱作人，Beyond非常爱锡歌迷，但又要求歌迷听话。曾有一段片段，在Beyond歌迷专属小型音乐会里，家驹要求歌迷安静，不要乱叫，让他向歌迷进行导赏，介绍新曲的创作意念。
家驹离去30年，现时很多新一代喜欢Beyond的歌迷，都是听着唱着比他们还老的歌，可见Beyond作品的影响力已穿越时空，一代又一代在华语社会里承传。
感谢雁南飞对此文给予意见。