作者|魏晓琳
从作品远销日本、问鼎金龙奖，到版权纠纷、作者断更——在过去八年的时光里国漫《长歌行》经历了诸多高光与至暗时刻。
近期，B站在“2020－2021国创动画发布会”上官宣，知名漫画家夏达将与B站深度合作，《子不语》《长歌行》漫画未来会在B站重新连载，并进行动画化等内容开发。这可能是继2016年夏达因版权问题与前东家夏天岛对簿公堂并停止连载作品后，粉丝苦盼等来最大的好消息。
事实上，今年6月的《步天歌》云上书友会中，夏达就曾稍许透露版权回归的迹象：“等《长歌行》和《子不语》回来以后，我会以黑白手绘的形式再完成它们”。话音刚落，屏幕瞬间被弹幕挤满：“版权已经拿回来了吗？”随着如今B站的官宣，粉丝们奔走相告：“《长歌行》真的回家了！”
作为国漫顶级IP，《长歌行》诞生于纸媒最后的黄金时代，也在最辉煌的时刻定格。此后，夏达一边争取《长歌行》《子不语》的版权，一边积极与漫画平台快看、哔哩哔哩等合作，进行新作品《拾遗录》与《步天歌》的创作。
然而，当《长歌行》终于归来，纸质杂志已经凋零死亡直至“楼塌了”，方兴未艾的网络漫画平台则“起高楼”又“宴宾客”，移动端看漫画成为时下主流的阅读方式。
尽管夏达曾说会以黑白手绘的形式将其“有始有终”地完成，但曾经的老读者“毕业即脱宅”，偏好移动端全彩条漫的新生代读者是否情怀依旧？新媒介环境下的《长歌行》将面临何种挑战？
从夏天岛“回家”
“《长歌行》拿回版权了？”
B站国创发布会后，夏达发了条微博：“我对自己承诺过的，我对你们承诺过的，会做到，一步一步，咱们稳稳的。”
自2016年“大批漫画作者离开夏天岛”这起震动行业的事件后，夏达就一直在为拿回《长歌行》与《子不语》的版权努力，“你们要相信，一个作者一笔一画画出来的作品，花了五年时间一点点细心构建埋下包袱，终于迎来大高潮却被外力硬生生打断的作品……不需要任何人提醒作者本人也不会忘记。这是我生命的一部分，我为它们做的只会比别人想象的更多。”
有关于夏达离开夏天岛，《子不语》《长歌行》的版权纠纷，数娱梦工厂曾有详细报道。（点击本段回顾原文）
随着而来的好消息是，其他离开夏天岛的作者们在法庭上与原东家对峙，并最终拿回了自己作品的版权。
2018年，原夏天岛签约作者左小翎、壳小杀、企鹅子、花浣墨等接连发微博，称经过法院裁决，与夏天岛签下的《夏天岛签约漫画作者合作协议书》将于裁决生效之日解除，此后作品版权将回归作者。作者壳小杀在微博称：“从今以后我的画只属于我自己，我们的作品，也只能属于我们自己！”
由于版权问题，夏达离开夏天岛后，《长歌行》的故事被硬生生打断。
有妖气页面上，漫画最后连载日期仍然停留在2016年11月28日。
在夏达2017年9月2日发布的微博置顶文章里，她写道：“《长歌行》与《子不语》是我独立创作的作品，版权完全回归我自己之前，我不会再继续创作它们。”
原本正在进行的《长歌行》IP开发也被搁置。夏天岛版权运营期间，《长歌行》的IP改编布局中仅有与燃也文化传媒（北京）合作的动态漫画于2015年上线，其余预期改编的《长歌行》游戏、影视剧都创业未半而中道崩殂。
其中，投资过夏天岛的华策影视原本将《长歌行》列为2015年的重点IP项目，计划年底开机拍摄，次年播出。然而由于2016年底突发夏达离开夏天岛事件，该项目一度搁置，直到2019年才有影视备案消息传出，敲定主演迪丽热巴和吴磊，并在今年10月27日举行的腾讯视频V视界大会上官宣黑白版海报。
粉丝曾就华策改编《长歌行》一事询问夏达是否参与影视剧改编，夏达称：“长歌行电视剧授权是2015年。中间发生了那么多情况剧方还是艰难的坚持了下来，是真的很艰难，我很感激也很支持。我现在有我的工作，精力都在这上头。选角剧本之类的事情我知道得不会比你们多，如果有啥建议可以去跟剧方提。”
不过在这段至暗时刻里，《长歌行》又诞生了衍生作品，2017年10月2日，夏达以《长歌行》中角色们的个人故事为线索的全新彩漫《拾遗录》上线了“快看漫画”，同年11月4日，当时的网易漫画线上同步刊载《拾遗录》。目前《拾遗录》已经完结，在快看上共推出9话，平台排行榜位列第21，人气值8.34亿。
2018年上半年，《拾遗录》完结并推出单行纸质本。下半年11月15日，夏达与2天前刚刚上线的“哔哩哔哩漫画”合作首发推出《步天歌》，每月1日与15日更新。
两年后的2020 B站国创发布会上，《子不语》《长歌行》终于迎来了在B站重新连载并动漫化等内容开发的消息，这意味着曾困扰夏达与读者的版权问题彻底得到了解决。
兜兜转转，《长歌行》与《子不语》终于回家了，这段颠沛流离的旧时光终于画上了句号。
回归后的新挑战
从2012年开始连载至今，《长歌行》已经8岁了。
它诞生于纸媒最后的黄金时代，也在最辉煌的时刻曾经定格。但当它迎着万众瞩目的期待归来时，手机、平板等移动端设备已经取代了纸媒甚至电脑，成为时下最流行的漫画阅读方式。
尽管6月云上书友会上夏达回答读者提问时提到：“等《长歌行》和《子不语》回来以后，我会以黑白手绘的形式再完成他们，因为要有始有终嘛，保持一贯的风格和特色。”但媒介载体的改变，意味着内容形式或多或少都要做出妥协。
（夏达粉丝的留言）
在有妖气连载《长歌行》期间，大部分读者仍在使用电脑看漫画，载体与内容这一矛盾还未如此凸显。然而2017年以后，夏达开始连载《拾遗录》与《长歌行》，问题初显端倪。
读者的不满首先出现在创作周期上，如今漫画平台时兴“周更”模式，来吸引读者并保持热度。但对出身纸质杂志的漫画家而言，“周更”并不容易。《成也萧何》《朝花惜时》《南烟斋笔录》成名的漫画家壳小杀就曾讨论过“周更”这一模式是否合理:“截完上一话的稿，下一话就接着继续，除了一个月都没法出门透气之外，我还要忍受20多天痛j的折磨”“周更真的完全不合理！”
在哔哩哔哩漫画上连载《步天歌》的夏达维持着每月两更的速度。黑白漫画的《长歌行》的连载速度是一个月27页左右，到了全彩漫画的《步天歌》则一个月连载三十页左右，夏达曾戏称自己“提速”了。饶是如此，面对平台上其他作者动辄周更、周两更的速度，《步天歌》无论是点击数或是评论数，都不占优势。
从黑白转彩色，或许是作画速度无法往上提的原因之一。
有业内漫画家认为，彩色漫画弱化了线条和故事，虽然画起来很快，赚钱相对简单，但会消磨漫画家的创作力。夏达曾介绍自己的彩漫作画步骤为先线稿排线再上色，若对比其他周更的彩色漫画作品，会明显发现这道工序对作品品质的影响。
（夏达的线稿与某平台的头部漫画作品）
不过，面对漫画媒介的变化，真正不变的还是内容的品质。
台湾勇者工作室负责人洪育府曾评价《长歌行》道：“我经常拿着《长歌行》的稿子给工作室的漫画家说，你们就要画到这个水准，为什么人家做得到呢？”工作室其他漫画家也曾评论：“感觉这样讲述历史的大作，应该出自40岁左右的男性。”
希望对夏达而言，漫画媒介的变化只是一个很小的因素，毕竟在她的眼中“每个故事都是一个世界，未来的计划只有创作。”
