与此同时，也要明晰的是，美式价值观正在逐渐被内地观众所抛弃。
拿《新蝙蝠侠》举例。稍了解点背景的读者都知道，哥谭的坏人是抓不完的。因为蝙蝠侠（狂笑之蝠除外）从不杀人，只是将他们丢进阿卡姆疯人院。
一个城市如何变得和谐安定、欣欣向荣？2006年播出的国产奇幻剧《魔幻手机》已经告诫过我们，单靠飞人行侠仗义是不成的，更重要的是警民协力。
哥谭市最大财阀的继承人，贵族阶级的领头羊，抛弃身份认同，心甘情愿地成为一名暗夜侠客。可为了社会和谐，不应当给穷困的哥谭市民多提供点工作岗位吗？
《新蝙蝠侠》的最大问题，是设计了一个对阶级矛盾提出反抗的“谜语人”，却又为之设计了一个癫狂人格。炸翻哥谭，杀死所有人的举动，彻底推翻了前两小时谜语人所作所为的合理性。创作者在影片中强化了社会问题属性，但并不敢真正深入探讨这个问题。反抗者究竟是勇士还是疯子？答案居然是后者。
当黑人女市长被枪击时，银幕上充满了古怪的氛围。不管所谓“黑色电影”的油漆抹上几层，《新蝙蝠侠》终究只敢在身份政治上玩杂技。同样是拍反腐倡廉，《巡回检察组》和《扫黑风暴》，哪个不比它更紧张、更有戏剧张力？
戴锦华2020年曾表示：“好莱坞的故事在中国失灵了”这个描述肯定是正确的。但是支撑好莱坞的从来不只是好莱坞电影，还有美国梦，还有美国价值，还有美国全球霸权的这个事实。在事实改变之前，好莱坞的光环是不会跌落的。
两年过去，好莱坞的“普世价值光环”似乎轻而易举消散了。甚至连明天奥斯卡的颁奖礼，也没多少人关注了。
国际局势动荡，二战以来形成的国际秩序剧烈震动，“文明冲突论”再度压到了“历史终结论”，全球化浪潮受阻…这些都意味着执念的加深，对立的加剧，世界变得凹凸不平，没有一种文化产品可以横扫世界。这是外因。
外部世界的迷乱投射到创作者的心中，导致他们无所适从、首鼠两端、骑墙摇摆、自废武功。像《蝙蝠侠》，自己都不准知道自己的信念在哪里，是不可能感染观众、吸附观众、卷入观众的。这是内因。
这么一看，好莱坞大片狂揽票房的时代过去了。但有一点不会变，好作品至少输钱不输阵$中国电影(SH600977)$ $博纳影业(BONA)$