2012年，全年生产故事影片745部（含电影频道出品的数字电影92部 ），动画影片33部，纪录影片15部，科教影片74部，特种电影26部，各类电影总量893部。共上映320部左右，其中，国产片240部左右，进口片76部。
全国电影票房170.73亿元，同比增长30.18%。其中，国产电影票房82.73亿元，份额为48.46%。
统计说明
鉴于单部电影的制片方一般较多，且合作方式多样，难以统计各方盈利状况，电影整体亏损并不意味着每个制片方亏损，反之亦然。因而本文所指的投资回报仅从影片本身的投资额与各种收入的比例考虑，不涉及单一制片方的盈亏情况。
投资额包括了影片成本与宣发成本。电影的准确投资额是难以获得的数据，因而，本文只能从新闻报道、主演以及营销规模等方面估算，投资额下限为500万。其中，新闻报道若有提及投资额，一般按减去三分之一计算。
分账收入=（电影票房—营业税及附加3.3%—国家电影专项资金5%）×分账比例。为方便计算，分账收入=电影票房×37%。
海外版权收入暂未考虑。总局数据说，2010年，有47部国产电影销往61个国家和地区，海外票房和销售收入35.17亿元。2011年有55部影片销往22个国家和地区，海外票房和销售收入20.46亿元。2012年共有75部影片销往80多个国家和地区，海外票房和销售收入降至10.63亿元。一是，外销的电影数目不多，二是，不确定海外票房和销售收入是否剔除了海外发行方与影院的收益部分，因而暂未考虑海外收入。
植入广告方面，一是难以全面统计，二是难以获得准确收入，三是难以获知是现金出资还是资源共享。植入广告目前多数不以现金形式支出，常以各类资源互换形式出现，但也一定程度的减少了营销成本。本文单一品牌单次植入以150万计，单部电影的植入收入上限设为800万（品牌增多会降低单一品牌的植入单价）。
新媒体版权方面，鉴于今年市场不乐观，中小成本电影版权收入计为50-200万，大制作收入计为200-500万。除非有财报来源，如《大魔术师》等。新媒体版权收入下半年比上半年略有下降。
票房在1000万以下的亏损概率非常大，院线电影（不包括电视电影）的成本门槛已经提高至500万，1000万的票房产生的分账收入以及其他收入很难覆盖成本。因而，本文中将千万票房以下的电影全部计为亏损。但实际上，部分电影仅靠海外版权收入就收回了成本，如王小帅的《我11》，此案例较为特殊，不具有普遍意义。
统计结果与分析
鉴于海外版权、电视版权以及其他衍生收入难以统计，因而将回报率在70%以上的全部计为盈利。初步统计，2012年投资回报为正的电影有：
人再囧途之泰囧、喜羊羊与灰太狼之开心闯龙年、桃姐、画皮2、搜索、绣花鞋、我爱灰太狼、饭局也疯狂、笔仙、大闹天宫3D、笔仙惊魂、大海啸之鲨口逃生、新天生一对、十二生肖、麦兜当当伴我心、寒战、我愿意、黄金大劫案、车在囧途、春娇与志明、爱、听风者、亲家过年、二次曝光、HOLD住爱、嫁个100分男人、大魔术师、消失的子弹、摩尔庄园2之海妖宝藏、太极1从零开始、四大名捕、恐怖旅馆、边境风云、十二星座离奇事件、搞定岳父大人、白鹿原、疯狂的蠢贼、第一次、大上海、河东狮吼2、神秘世界历险记、一九四二、半夜不要照镜子
合计43部，占上映国产电影的比例为18%。
以下从几个方面总结一下这些盈利电影的特点。
投资额度方面，这些电影多半是中小投资规模。5000万元以下投资额的有31部，在43部盈利影片中占比超过70%。目前电影投资回报仍然集中在票房分账上，渠道较少。贺岁档之前，几家发行公司联合要求提高分账比例，虽然未能如愿，但预计此诉求仍然会在合适的时间再次表达。
主演阵容方面，明星并非万能。明星在为影片带来高票房的同时，也往往拉低了利润率。既能保证影片盈利，又能整合明星资源的必要非充分条件有：一、成熟片商对演员有较强的议价能力以及成本控制力，风险相对较低，平台作用较强，也一定程度形成了市场竞争壁垒。二、明星本身成为影片投资人，如黄渤工作室投资了《泰囧》，刘德华投资了《桃姐》等。
电影类型方面，盈利电影中，爱情片、喜剧片与惊悚片是主力。一方面，爱情片与喜剧片这两种类型在上映电影的总数上就占据较大比例，另一方面，这几种类型已较为成熟，有稳定的观众群，且对布景、特效要求不高，成本可控，这一点在惊悚片上表现的尤其突出。此外，动漫电影也逐渐增多。有六部动漫电影上榜。灰太狼、摩尔庄园、麦兜等成熟动漫形象已走过市场培育期，进入收获期。《神秘世界历险记》则有望创造新的成功动漫品牌。
制片发行方面，华谊、博纳、小马奔腾、光线等领先制片方占据较大比例，显示了较强的发行能力与市场控制力。2012年，华谊兄弟出品了几部较高投资的电影，如《画皮2》、《一九四二》、《十二生肖》，虽然其中有联合投资，但也体现了华谊不断增强的资源整合能力。同时，一些新进市场主体在找准定位，选对类型等的基础上，仍然有机会。
上映档期方面，春节档、情人节档、暑期档、贺岁档均有分布，但这些盈利影片均是在所在档期的激烈竞争中脱颖而出的，档期之外的影片质量与宣发和档期的选择与协调同样重要。
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