“做人呢，最紧要就是开心。”“你饿不饿啊？我煮碗面给你吃。”“饭可以乱吃，话不可以乱讲。”“一家人就是要齐齐整整。”“真是岂有此理。”整个泛华语地区，有几人不会对这些台词梗会心一笑，又有几个影视行业从业者，未曾受到过TVB经典剧集的滋养？
宫斗剧自《金枝欲孽》肇始，《大时代》影响了一个时代的商战剧，其剧本结构、拍摄手法仍然被业内反复研读学习。而这些经典IP的掌舵者，此刻就在第25届上海电视节白玉兰电视论坛上，并于论坛后接受了专访。
银色头发梳得一丝不苟，一笑牙齿整齐洁白，一口香港口音的普通话说得十分流利，这是TVB电视广播有限公司副总经理杜之克给人的第一印象。
上视节论坛现场，有女记者见到他就像见到爱豆一样激动不已——她是TVB的狂热粉丝。虽然当下并不是TVB的黄金时代，如美国同行HBO等制造王牌剧集的传统电视台一样，不断面临着媒体变革的冲击，新生对手的成长，但TVB在整个华语流行文化中仍有着无可取代的地位。
“凡有华人处皆有金庸”，置之于电视剧语境，则是“凡有华人处皆有TVB”。情怀和IP可能会被透支，套路可能会审美疲劳，抛开卡司和成本，一切问题根源，最终指向HBO亚洲CEO Jonathan Spink所说的“能否讲好一个故事”，北上数年，杜之克又会为TVB谱写怎样的狂想曲？
向北闻记
2019年11月，TVB将满52岁。对于这家制播一体的老牌电视商来说，知天命之年，要回答的命题还有很多。
比如老将的出走。这座梦工厂曾经孕育出无线五虎、无线新五虎等巨星，但近年来随着内地影视行业爆发，在更多掘金机会的诱惑下，王祖蓝、佘诗曼、邓萃雯等著名艺人以及制片人、编剧等制作人才纷纷涌向内地。对此，杜之克在“坚持国际视野·讲好中国故事”的白玉兰电视论坛后采访中，再度阐释了“泛TVB”的概念：接受过TVB职业训练的艺人和制作者们，由于天天在一起制作剧集所培养出的归属感和默契感，而再次回巢TVB。成效也有所显现，例如今年4月播出的《铁探》中惠英红继2010年以来再度回归TVB。这也便于贯彻“新老结合”的策略。
比如打破模式化。网上有个段子称：“下班去兰桂坊，分手在九号码头，散心去南丫岛，吵架在饭桌上，争产在高等法院，西九龙重案组天天有杀人案，油麻地妹和山顶少爷在努力冲破阶级观念，的士哥还是哪个的士哥，几十年了婆婆还在捡纸皮。”
“每天晚上，翡翠台观众看剧下饭，所以我们的套路是有原因的，但是在香港以外的市场，我们绝对不能再用这样的套路了。”TVB开始尝试12集的短剧，做新港剧“尽量不碰以前一直在做的题材，不做警匪剧”，在香港已有90%以上自主培养的100多人编剧团队之外，以港剧而闻名的TVB也在谋求着从创意源头上注入新血。“我们在香港之外在台湾也做了一个制作基地，培养了一些创作和制作人才，跟一些人有合作。我们希望做好华人故事，无论是内地的，香港的，台湾的，出来的东西面貌会广泛很多。”
比如曾经未能及时把握住的“港粉”。“短视频和迷你剧的发展，我们一定会参与，原因很简单，因为我们是做内容的。短视频是距离用户最近的东西。”TVB与华人文化产业投资基金CMC、SMG合作成立的TVBC，推出了一款港剧粉丝向官方应用“埋堆堆”（粤语意为“一堆人聚在一起”），成为承载其短视频狂想的阵地。
点开应用，“追剧”频道能直接观看《妙手仁心》《天龙八部》等多部经典老港剧，“发现”“推荐”“爆趣”频道则多为香港泛娱乐相关短视频。在APP STORE里，用户给这款应用评分普遍打出四星以上。另外，TVB与今日头条也展开了合作。
在TVB文艺复兴的征程中，北上内地是至关重要的一环。这一点，可以由杜之克对内地的熟悉程度和普通话的流利程度佐证。“去年整整一年，我光是北京就去了20多次，这还不算上我去上海的次数。”
内地市场，对于TVB意味着什么？3月20日，TVB发布的2018年度财报显示，集团全年收入增加3%，增长到44.7亿港元，毛利增加6%至21.41港元，其中，来自香港电视广播的客户广告收入为24.40亿港元，微跌1%，来自中国内地的收入为7.33亿港元，同比增长38%。
“我们现在最大的问题，还是跟内地观众的距离太远了。”以TVBC作为进击内地的桥梁，杜之克决心作出三个方面的革新：第一、是与视频网站合作的不断深化。从2013年起，TVB陆续与优爱腾展开合作，但还停留在传统的老剧“版权出售”层面，是为1.0阶段；2016年，随着华人文化投资TVB大股东而间接成为TVB股东，TVB开始全面加强和优爱腾的资源合作，由视频网站提供资金和平台，TVB负责衍生开发，是为2.0阶段。这段时间产出的既有《使徒行者2》《盲侠大律师》等好评度相对较高的作品，也有《溏心风暴3》《宫心计2》《再创世纪》等不尽人意的续作。
2018年成为转折之年，视频网站在卡司、剧本、审批、观众喜好等方面，从研发到制作全面提供帮助，并尽可能让TVB发挥优势保证质感，去年结局收视率达到31.1点的《跳跃生命线》，和今年与企鹅影视联合出品的《铁探》则豆瓣评分上升到了7.9分和7.5分，从水土不服到探索出全新讲故事风格，是为拥抱内地的新港剧3.0阶段。
第二、是短视频方面的努力。“我们有部分同事可能需要搬到广州深圳，更深入地了解观众。”
第三、是电商领域的尝试。此前，TVB旗下Big big channel艺人平台推出了面向香港地区的电商平台big big shop，售卖衍生品。而在进军内地的过程中，“TVB将采取和内地电商平台合作的方式。”这部分业务将可能与其他新媒体业务打通，拓展商业化想象。
大航海记
粤语自身的强地域属性，以及两地文化差异，从某种程度上阻碍了港剧的全民化传播。此外还有是否类型创新等因素。去年香港的收视冠军是《延禧攻略》，多少令旁观者窥见一些趋势的变化。梁文道曾经一度悲观地写道：“为什么今天的香港再也做不出像《我是歌手》这样的栏目？有些人可能会想起黄家驹的名言：‘香港只有娱乐圈，没有乐坛。’……香港的确出不了明星了，离开珠三角，有谁知道林峯？”这或许是危言耸听，或许揭露了部分真实。
聚光灯打在了TVB身上。人们乐于看到英雄白头，美人迟暮的故事，一段时间里，“跌落神坛”“衰没”等唱衰之声不绝于报端。不过更多忠粉希望看到的是它重回神剧制造者巅峰。“直到现在，翡翠台依然有着25点的收视率，这在全球都是绝无仅有的。”杜之克笑言。作为香港文化符号，TVB在香港的重要性不言而喻。在本土市场之外，快速增长的海外市场同内地市场一样是重头戏。
从一开始，香港本土有限的市场就决定了港剧对外部市场的依赖程度。TVB的出海可以追溯到更早之前。原先的国际发行方式主要是跟不同国家地区的电视台或付费电视台合作。“从90年代中期开始这20多年间，TVB拍的每一部电视剧基本都有海外市场播出。”在新加坡、马来西亚、泰国、柬埔寨等整个东南亚地区，乃至加拿大、澳洲等地，TVB都有着广泛覆盖。但在互联网时代冲击下，全球电视台都承受着收视压力。TVB的应对之道，除了根据市场需求变化调整策略，跟Netflix等海外平台合作以外，也推出了自己的流媒体平台。
同许多出海的电视平台一样，盗版是困扰杜之克的问题。“我们现在每天晚上播出的剧，基本上在主要的海外市场都会同步，原因就是因为背后的盗版。全球同步是很辛苦的事情。”
大约在三年之前，TVB开始谋求新媒体转型，组成100多人的工程部，主要负责新媒体，成果包括上文提到的社交直播平台big big channel和流媒体myTV SUPER。3年时间过去，“OTT流媒体平台myTV SUPER 每年的增长率大概在30%到50%，用户基本覆盖700万香港民众。目前通过它观看TVB剧的用户比例达到了15%。”
前几年，随着视频网站崛起，内地大IP+流量明星的大剧爆发，而制作更讲究经济实用，长于在狭小办公室或家庭里讲述人生百态的港剧遭到了冷落。近年来，随着大IP遇冷，现实主义受到热捧，披着职场剧之名行玛丽苏之实的悬浮剧越来越无法讨好观众，一贯以现实主义见长的TVB职场剧，或许迎来了新的机遇。毕竟，那些像男性一样在职场拼杀的女性们，曾经代表着“香港精神”“港女精神”。这种精神，来源于这些剧集的创作者，也来源于它们的舵手。“如果再年轻二十岁，我很乐意这样奔波。”
当那些看着TVB长大的80后、90后已经逐渐老去，TVB将如何陪伴着95后、00后成长并老去？跟腾讯合拍的大剧《使徒行者3》马上开机，将于2020年上线。这一次，他们希望能够重返少年时。
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