《树大招风》里，有一幕陈小春在荒岛上拿着卫星电话准备索要人质的赎金，身旁有一台收音机，信号断断续续传出一首《男儿当自强》。
导演之一的黄伟杰在柏林接受采访时聊到，听到《男儿当自强》对他而言是一个幻灭的时刻，时值香港回归之际，四大天王红极一时，那时黄伟杰年纪尚小，幻想着有一天能看到天王们同台演出，没想到那年他梦想成真，他看着电视里的人民大会堂，台下坐着那谁那谁还有那谁，四大天王像小学生一样乖乖的挨着站成一排，跨前一步唱一句词，便演绎出了这首删改成主旋律版的《男儿当自强》。
另一位导演欧文杰在拍摄《树大招风》之前，受西来邀请，与杜琪峰一道前往双喜，面见原型人物，准备完成《打黑》的剧本，不久之后沧桑巨变，这电影自然不了了之，青年欧文杰经历了人生中痛苦的怀疑和否定，把他所有的愤懑投入进了《树大招风》以及之后更为激烈的《十年》。
我作为一个影迷，见证了香港电影的沉沦，这十来年出了树大和十年，加上一部踏血寻梅，其他的电影简直没法看，在树大招风里，整部影片呈现出饱满的怀旧情结，以及回归前那种仓惶的末世感，无力交织的宿命，当然不只是香港电影的宿命，也是香港的宿命。